Alytus Theater (Lithuania)
NOT CHILDREN’S GAME
Whooow of a festival day
Fausto Paravidino’s story about the illness of the “Family M” has been for Italy, what Herkus Kuncius drama NO CHILDREN’S PLAY stands for Lithuania. Where the one still describes life and survival in gray suburbs of Italian big cities, the Lithuanian dramatist goes one step ahead.
Kuncius and director Albertas Vidziunas also take a family as pars pro toto in order to expose on a wide level human togetherness. From the household level to the universal dimension in a block of flats, mercilessly open and taboo-breaking language of the reality of a “modern family” in Lithuania in magically realistic, caricature grotesque images.
Parallels to Marius von Mayenburg’s play “Fireface” come in individual scenes. Similarly to Robert Wilson, individuality was taken from the characters for the sake of generalization by partly white or rigid faces.
The writer sees himself in an international ambiance, but knows how to go beyond and find his own statement in obscene, taboo-breaking language, supported by a skilfully strict directing (and very good actors!) in a stylistically simple yet visually stunning stage set and video (Arturas Simonis).
Kuncius has banished the world of Paravidino and Mayenburg into the past and describes a highly up-to-date social level in the digital age.
Bravo to the actors, many thanks to Alytus Theatre.
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Theater Alytus (Litauen)
(NOT) CHILDREN‘S GAME
Whooow des Festivaltages
Was Fausto Paravidinos Story über die Krankheit der „Familie M“ für Italien gewesen, das ist Herkus Kuncius Drama KEIN KINDERSPIEL für Litauen. Wo der eine noch Leben und Überleben in grauen Vorstädten Italiens beschreibt, geht der litauische Dramatiker einen Schritt weiter.
Auch Kuncius und Regisseur Albertas Vidziunas nehmen eine Familie als Pars pro toto, um auf breiter Ebene menschliches Miteinander zu entblößen. Vom Haushalt- bis zum Universal-Level in einem Wohnblock wird gnadenlos offen und Tabu brechend die Realität einer „modernen Familie“ in märchenhaft realistischer, karikierender Groteske bebildert.
Parallelen zu Marius von Mayenburgs Stück „Feuergesicht“ kommen komprimiert in einzelnen Szenen auf. Robert Wilson ähnlich wurde den Figuren die Individualität um einer Generalisierung willen durch teils weiße oder starre Gesichter genommen.
Der Schriftsteller sieht sich in einem internationalen Umfeld, weiß jedoch darüber hinaus zu gehen und eine eigene Aussage in obszöner, Tabu brechender Sprache zu finden, unterstützt durch eine gekonnt strenge Regie (und sehr guten Akteuren!) in einem stilistisch einfachen, jedoch visuell umwerfenden Bühnen- und Lichtbild (Arturas Simonis).
Kuncius hat die Welt von Paravidino und von Mayenburg in die Vergangenheit verbannt und beschreibt ein hoch aktuelles Sozialniveau im digitalen Zeitalter.
Bravo den Darstellern, danke dem Theater Alytus.
Written by Dieter Topp – german journalist, theater networking specialist, member in Board of Babel Festival
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